В столице – арт-месячник: с 25 сентября по 25 октября тут проходит Третья Московская биеннале современного искусства. Основной проект биеннале «Против исключения», экспонаты которого расположились в выставочном центре «Гараж», уже поставил рекорд посещаемости: за первые два дня работы его увидели более 9 тыс. человек. Такого в «Гараже» еще не было.
Но помимо основного проекта у биеннале есть параллельная программа и специальные проекты, под которые задействованы все крупные выставочные площадки города. Выставка «Русское бедное», представляемая Маратом Гельманом на «Красном Октябре», – один из самых интересных спецпроектов биеннале.

Из Генуи в Москву через Пермь

Как арт-направление «бедное искусство», или arte povera, родилось в 1960-е годы в Италии. Этот термин впервые употребил искусствовед и куратор Жермано Челант, организовавший в 1967 году в Генуе выставку "Arte Povera e IM Spazio" ("Бедное искусство в пространстве") и опубликовавший текст, объясняющий суть выставки.

Arte povera – это не стиль искусства и не организация художников – скорее это арт-движение и способ создания произведений искусства. Эти произведения могут относиться и к живописи, и к скульптуре, и к графике, и к перформансу. Общее в них то, что они подчеркнуто лаконичны, а также сближают искусство с жизнью, используя простые и дешевые материалы, порой – попросту мусор.

Где, как не в России, прижиться «бедному»? И оно вполне прижилось. Впервые выставку «Русское бедное» московский куратор и галерист Марат Гельман собрал в Перми, пригласив к участию современных отечественных художников, работающих в arte povera. Год назад ею открылся в здании пермского Речного вокзала музей современного искусства. «Русское бедное» стало первым в ряду культурных мероприятий, заставивших заговорить о Перми как о возможной новой культурной столице.

Через год выставка приехала в Москву.

Супрематизм из колбасы

Открывает «Русское бедное», расположившееся на четвертом этаже «Красного Октября», «Карта центральной части города Перми» Ольги и Александра Флоренских. Река Кама обозначена ржавой водосточной трубой, театр сделан из ящика, дощечка филармонии привинчена к каркасу двумя винтами от мясорубки, а законодательное собрание – это жестяная лопата.

«Мясорубка», кстати, – за углом. Это скульптура Александра Косолапова: огромная, сделанная из дерева и еще чего-то, подозрительно напоминающего засохший навоз. Из дыр решетки лезут толстые канаты. Рядом его же "Шпингалет" – тоже огромный и тоже из дерева.

Тут же знаменитые деревянные «Хлеба» Анатолия Осмоловского и продолжающий пищевую тему не менее известный «Кухонный супрематизм» «Синих носов». Геометрические формы с полотен известных супрематистов заменены кусками сыра, хлеба и колбасы на тарелках.

Сделай сам

Стоит обратить внимание на серию «Вынужденные формы» Владимира Архипова. Трогательные рассказы простых людей от первого лица о том, как они делали ТВ-антенну из велосипедных колес, лопату для снега из дорожного знака или тележку для чебуреков из старого холодильника, сопровождают непосредственно сами объекты – прямо-таки раздел для домашних умельцев из «Науки и жизни».

Флоренские кроме карты Перми представляют на выставке свои «Скелеты» – удивительно красивые, сделанные из кусков старых венских стульев, жестяных тазиков и воронок, ящиков, железок. Угадывать, чем был в первой жизни каждый кусочек скелета, – удовольствие археолога-исследователя.

Владимир Козин делает скульптуры-барельефы из резины от покрышек и проволоки, Сергей Шеховцов работает с поролоном, представленные картины Валерия Кошлякова лишь в малой степени выполнены темперой, но в большей – кусками картона разной степени старости, разорванными на части. Хаим Сокол предлагает вглядеться в «Невидимое» и среди узоров, оставленных ржавчиной на кусочках металла, найти карандашные портреты.

«Русское бедное» заставляет по-другому взглянуть на привычные вещи, на мусор, который город ежедневно извергает тоннами. Кризис – лучшее время для arte poverа.