Всю боль «Африканских трагедий» зрителю предстоит уловить в прямых линиях границ на политической карте. Рабство, перевороты, полное равнодушие к судьбам народов африканского мира Давид Тер-Оганян попытался выразить, показав контуры африканских стран по-отдельности.
Получилась выставка, в которую тяжело вникнуть без сопроводительного документа. Но таковой документ имеется. Зрителю предлагается бесплатная, плохо сверстанная газета на четырех полосах одноименным названием «Черная геометрия». После ее внимательного прочтения многое проясняется.
Бедная, бедная Африка
Девять контуров африканских государств украшающих стены, по версии организаторов выставки, «приобретают смысл высшего порядка». Художник отчасти полемизирует с Гегелем, который утверждал, что «характерная особенность негров заключается в том, что их сознание еще не дошло до созерцания какой-либо постоянной объективности». Полноценными людьми негров Гегель не считал. Давид Тер-Оганян смело возражает ему статьей Дмитрия Потемкина «География постколониальной Африки».
Здесь собственно и лежал источник вдохновения. Потемкин остроумно замечает, что всей Африке преподали «геометрию через конкретные чувственные вещи». «Этими спасительными прямыми линиями и являются те неестественно прямые границы, которые были проведены колонизаторами».
Эти линии вопреки естественному укладу разделили территории и племена. Создали основу для конфликтов, переворотов войн и многострадания африканских народов. Народов, которые, по мнению Георгия Эрмана и Александра Мишина из киевского Института новой демократии, могли стать единой и сильной страной.
Теперь контуры «огрызков» утративших исторический потенциал, взывают к неравнодушному зрителю со стен Галереи Гельмана.
Мощь силуэта
Силуэт, как форма искусства, со времен Этьенна де Силуэта превратился в самостоятельное сильное направление. С профилей, вырезанных из бумаги за два франка, силуэт стал отдельным многозначительным элементом любой конструкции. Даже свои упаковки каждый производитель товаров стремится создавать таким образом, чтобы они были узнаваемы по контуру. Еще бы! Кто не помнит сегодня форму бутылки «Кока-Кола»? А кто замечал, какая геометрическая схватка ведется между производителями растворимого кофе?
Энергия силуэта очень велика, это знает и использует любой художник. 28-летний Давид Тер-Оганян, успешно выступивший в 2005 году с проектом "Бомбы" в Париже и в 2006 году в проекте «Bang! Bang!» на выставке в Сан-Этьен, сегодня дает зрителю нечто имеющее очень многозначную трактовку.
Развилки на пути трактования
В 2003 году Давид Тер-Оганян выступил со «Стеной перевернутых автомобилей» в рамках вопросов выбора между «правым» и «левым» рулем. 22-летний Давид тогда преподнес зрителям ужасы «праворулек» в силуэтах искореженных в авариях авто. Тогда еще не на слуху было словосочетание «политика протекционизма».
Весь Владивосток водит «правый руль», а аварий там не больше, чем везде. И движение там, что характерно, правостороннее. По статистике бьется «правый руль» в процентном соотношении в других городах не чаще, чем левый. Что же вдохновило молодого силуэтиста? Отечественный производитель?
Теперь же повзрослевший Тер-Оганян предлагает вспомнить о проблемах Африки. В «сопроводительном документе» сказано – «Черный цвет здесь лишен символической нагрузки», – а открываешь прилагаемую газету, там одни «негры». Опять же Африка – исторически «черный континент». Если не хотелось давать в цвете нагрузку, надо было специально избегать ее.
Сама идея «единого континента», к какому бы ни применялась, таит в себе клекот борьбы. Это очень энергичный образ. Однако из предложенных Давидом Тер-Оганяном фрагментов континента не собрать. Их всего девять. Целой Африки не получается.
Приведу цитату текста опубликованного на сайте галереи Гельмана: «Черный цвет у Давида Тер-Оганяна стал едва ли не авторской подписью – на столько долго и успешно разрабатывает художник эту тему». Есть в этой формулировке что-то такое, от чего сам молодой Тер-Оганян Африку пытается оградить. Художник не «творит» в теме, а «разрабатывает» ее. Как месторождение в Африке.
КОММЕНТАРИИ