Компания Walt Disney выпустила сегодня на российские экраны фильм «Рождественская история» стоимостью $200 млн. Фильм снят в 3D (хотя в прокате будут и копии для обычных кинотеатров) по технологии motion capture (компьютерный захват движения актеров). Главную роль легендарного скряги – дядюшки Скруджа – в нем исполнил Джим Керри, а сценаристом и режиссером всего этого великолепия стал Роберт Земекис, уже попробовавший себя как в работе с motion capture, так и с рождественской темой в фильмах «Беовульф» (2007) и «Полярный экспресс» (2004).
В полном соответствии с классиком
Земекис, надо отдать ему должное, отнесся к произведению Чарльза Диккенса с большим уважением, и его сценарий близок к тексту.
Начинается «Рождественская история», как и книга, словами, которые произносит голос за кадром: «Начать с того, что Марли был мертв. Сомневаться в этом не приходилось. Свидетельство о его погребении было подписано священником, причетником, хозяином похоронного бюро и старшим могильщиком». Сам мертвый Марли в кадре присутствует и показан во всех подробностях: в гробу, сморщенный, с подвязанной нижней челюстью.
Безобидный труп
«Рождественская история» – не первый диснеевский фильм, который начинается с демонстрации нелицеприятных подробностей. Например, в фильме «Пираты Карибского моря: сундук мертвеца» на шестой минуте изголодавшийся ворон выклевывает живому человеку глаз. Но если «Пираты» в результате получили рейтинг PG-13, то есть смотреть их рекомендовано детям от 13 лет и старше, то «Рождественская история» получила рейтинг PG (без ограничений по возрасту).
И далее действие фильма развивается в соответствии с книжным: к жадному дядюшке Эбенезеру Скруджу приходит призрак усопшего Марли и предупреждает о появлении трех призраков. Призраки эти не замедляют появиться в лице духов Прошлого, Нынешнего и Грядущего Рождества.
Призраки подробно рассказывают Скруджу, как из обычного юноши он превратился в бесчувственного презрительного скрягу. Для этого они носят его по небу Лондона туда-сюда: несут его в дом, где Эбенезер родился, в дом его клерка, в дом племянника, показывают ему прошлое, будущее, нищету и радость ближних и его, Скруджа, потерянную любовь. Все по Диккенсу, можно сказать, во всех подробностях. А благодаря motion capture даже в мельчайших.
Трехмерный захват мельчайших подробностей
Говорят, Земекис полюбил технологию motion capture, или, как ее еще называют, mo-cap, с первого взгляда. И неудивительно: существующая на сегодня в самых различных формах – оптическая, маркерная, магнитная, гироскопическая, эта технология позволяет не только создавать самые причудливые картины, но и сильно ускорить процесс производства фильмов. Съемка по технологии mo-cap позволяет получить предварительные результаты сразу после съемки. В считаные минуты режиссер может увидеть на экране компьютера, что снято, нуждается ли сцена в коррекции или дополнительных дублях.
Благодаря этой технологии можно говорить о появлении нового сегмента в кинематографе. Это уже не игровое кино, но при этом и не совсем анимация. Такая промежуточная форма уже прекрасно показала себя и в кино («Полярный экспресс» – первый фильм, который снят полностью по этой технологии, собрал в прокате более $300 млн), и в компьютерных играх («Последняя фантазия», игра выпущена в 2003 году, первая, где широко применена технология mo-caр – одна из самых успешных игр в истории. Она продана тиражом 85 млн экземпляров), снискав множество поклонников.
Со времен «Полярного экспресса» Земекис с mo-cap не расстается. А за шесть лет развития технологий (mo-cap появилась в 2003 году) возможности компьютерного захвата движения сильно выросли. Теперь уже редко какой фантастический или сказочный фильм обходится без нее.
В «Рождественской истории» Земекис попытался задействовать ее по максимуму – и не только в плане введения в работу всех возможных методов, но и в вычислительном. Прорисовка деталей и эффектов вроде снегопада, свечения, превращения, а также полнота переданной мимики актеров могут удивить даже самых строгих ценителей.
Страшно добрая сказка
Диккенс писал свою книгу без оглядки на критиков детской литературы и американскую систему сертификации. Его история одновременно и светлая (в конце), и мрачная (в начале). Дух этой книги передан в фильме Земекиса очень точно. Настолько точно, что вначале, когда Скрудж перед встречей с духом усопшего Марли приходит домой, атмосфера его окружает настолько пугающая, что и многим взрослым станет не по себе, чего уж говорить про детей. А когда наступает апогей кошмара – обезображенные смертью души умерших висят в пространстве, окутанные цепями, не в силах вознестись, – впору просто визжать от ужаса.
Смотрите также
"Рождественская песнь" Чарльза Диккенса впервые увидела свет в 1843 году. Позднее писатель создал целую серию "Рождественские повести", в которую кроме "Рождественской песни" вошли "Колокола" (1844), "Сверчок на печи" (1845), "Битва жизни" (1846) и "Одержимый" (1848). Эту серию относят к тому периоду жизни Диккенса, когда его творчество находилось в самом расцвете.
Но в целом все ужасы фильма на этом и заканчиваются. Дальше кривая оптимизма восходит вверх, даруя зрителю картины старого Лондона, улыбки людей, фантастические полеты в туманном небе Альбиона и зашкаливающий по душевной теплоте финал.
Что ж, можно только радоваться тому, что фильм так похож на чудесную книгу. Пожалуй, Диккенс, если бы увидел его, был бы доволен. В конце концов, кого волнует, что чудесная сказка начинается в мертвецкой, если она в итоге всем дарит радость.